大卫·林奇：一个让观众和制片人同时抓狂的怪才
看完了《蓝丝绒》，华莱士从“前卫艺术就是装逼”的幻想里蹦出来，结果几年后站在《妖夜慌踪》的拍摄现场，他又开始对人生打起了问号：这家伙，是天才还是疯子？
艺术家还是神经病
华莱士对林奇的评价真是两极分化，一会儿觉得他简直就是个伟人，下一秒又觉得他就像个完全失控的魔术师。林奇的电影简直就像一场梦，你自以为看明白了，结果一觉醒来反而更懵了。他的作品就像是被猫挠过的毛线球，让观众只能瞪大眼睛瞎猜一气。
林奇那家伙挺能装，拍《橡皮头》到《双峰》一套一套的，别人懂不懂他都不Care。他比喻拍电影就像挖鼻孔，自己爽不爽才是王道，别人的看法他懒得理。可问题是，他挖出来的那些东西，观众们往往吓得直跳脚。
好莱坞最让人头疼的导演
林奇拍《沙丘》那时候，片方想着能捞一大笔，结果票房惨淡得连亲妈都不认识了。制片人后来一总结，说让林奇拍商业片，就跟让哈士奇看家似的，不把家拆了就算你运气不错。林奇自己心里也挺不是滋味，觉得电影被剪得跟啥似的。
好莱坞这帮家伙也舍不得让他走，他那脑袋瓜子简直就是个银河系的储物空间。《蓝丝绒》这部电影把制片人德·劳伦蒂斯给惊到了，直呼太神奇了，林奇这厮竟然能把恐怖、幽默、性感这些元素全给塞进一部电影里，居然还玩得挺顺溜的。
观众永远在猜谜
看林奇的电影就像做阅读理解，答案总在下一页，可下一页却是一片空白。他那镜头下的语言，就像梦游时胡言乱语，逻辑虽然断裂，却莫名地让人着迷。《穆赫兰道》里的咖啡杯，能把观众吓出一身冷汗，《妖夜慌踪》里的兔子人，能让影评人们集体陷入失眠的困境。
观众总觉得林奇那老头儿像个爱发愁的怪老头，但瞧瞧他，一天到晚喝着咖啡、搞点冥想，活得跟个养生达人似的。他自称信奉轮回，说不定上辈子是一只神经兮兮的猫，这辈子就靠拍电影来挠挠观众的心。
拍电影像撞大运
林奇那时候当戛纳评委会老大，导演们心里直打鼓，生怕这位大佬按梦境那套标准给分。结果，还真把奖颁给了那部最不像电影的电影。对他来说，规则就是用来挑战的，奖项就是用来逗比的。
拍个《象人》这么严肃的片子，他愣是弄出了股子邪乎味儿。制片头儿起初怕太压抑，结果票房居然挺火。观众们一边骂着“这什么东西”，一边又掏钱二刷，这矛盾劲儿，跟被PUA似的。
“玫瑰花蕾”到底是什么
林奇那本自传里头，提了个“玫瑰花蕾”，说人生活着就像这东西，没人能说得清它到底啥意思。他那电影也跟这似的，《双峰》里头那个“谁杀了劳拉”的谜题，愣是拖了25年才给解开了，那时候观众都快忘了自己当初为啥那么上心。
别人问他这电影到底啥意思，他来一句：“自己慢慢想。”这态度让那些影评人又爱又恨，爱的是有东西能写，恨的是写完了一看，自己反而更迷糊。他的电影就像那个薛定谔的猫，你不看的时候，啥解释都能往里套。
最后的问题
看完林奇的大片，你是不是瞬间开窍了，还是忍不住想砸了那破电视？快来评论区分享你那崩溃的瞬间！
